二胡洪湖随想曲伴奏视频,求悲曲,二胡的!在线观看
- 主演：陈意涵 刘若英 胡一天 菊池惠理 王祖蓝
- 类型：
- 导演：田中瞳
- 地区：香港
- 年份：2022
- 语言：
- 备注：
- 更新：2024-01-17
二胡洪湖随想曲伴奏视频目录
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红梅随想曲的乐曲欣赏
乐曲由引子和四个主要部分组成：第一部分以《红梅赞》的旋律为主题发展变奏，歌颂红梅的品格而乐观向上的精神第二部分为小快版，二胡和乐队演出副主题的轻快旋律，表现充满理想的乐观精神。
第三部分从散板发展，运用戏曲音乐中拖腔的要素，接著二胡由慢板深切的抒情，转入快板的高潮，经过一段二胡独奏的华彩乐段，进入第四部分。
第四部分为主题再现，《红梅赞》的主题在乐队壮阔地演出中展开，展现出奋斗的精神，最后二胡与乐队交织快速演奏，在强烈气势中结束。
《红梅随想曲》为作曲家吴厚元于1980年创作的一首单乐章式的二胡协奏曲，采用歌剧《江姐》的主题曲《红梅赞》及部份旋律为素材构思创作而成。
将二胡与民族乐团的音响统一布局，用抒情的第一人称写法，描写主人翁内心起伏迭宕的情感。
引子部分
引子的旋律一开始就由二胡开门见山地奏出核心主题，并以各种不同的音高作了四次引伸和模进，加上乐队的呼应与烘托，似序曲般地将音乐带入第一乐章，亦把听众的感情带进了音乐所提示的意境中。
第一乐章
第一乐章以《红梅赞》的旋律为音乐主题，由二胡以中速奏出优美完整的主题，并进一步加以变奏和展开，随之由乐队演奏主题。
它通过描绘红梅凌寒开放、傲霜斗雪的高贵气质，赞美了红梅朴实无华的高尚品格和乐观向上的精神，既升华了内心世界的美，又歌颂了辉煌灿烂的美好事业。
第二乐章
第二乐章为活泼的小快板，在乐队热烈的节奏音型伴奏下，二胡奏出了副部主题，刻画出充满理想的乐观主义精神，表达了红梅在面对困难时的不屈精神。
第三乐章
第三乐章从散板开始，运用了戏曲音乐的拖腔，并引伸发展了核心主题，是深情的倾诉，像回忆并展望美好的未来。
音乐由抒情的慢板发展到紧拉慢唱的快板，逐渐推向高潮，并引入二胡独奏的华彩乐段。
二胡深情的倾诉，缓慢而充满哀思的段落表现出对亲人的哀悼和思念。
第四乐章
第四乐章是再现部，是全曲的再现和总结。
乐队奏出了原歌剧《江姐》的主题歌《红梅赞》的主题音乐，歌颂了“三九严寒何所惧”的红梅品格和勇往直前的奋斗精神，从而将全曲推向高潮。
最后，用副部在主调上的再现作为急板的结尾部，二胡与乐队的角力更加激烈。
乐队最后奏出主题，以千军万马之势、雷霆万钧之力的磅礴气势结束在急板的核心主题音调中，表示不屈的红梅精神最终都会取得胜利，就好像“红梅花儿开，朵朵放光彩”。
人物形象是一部作品的核心所在。
尽管有些作品是以山水风景为主，但始终都离不开当地的风土人情，作者借景来抒发心中的情感。
一部优秀的二胡作品，它的人物描写是非常重要的，作曲家们通过各种方式把作品中的音乐形象塑造得活灵活现，而其中通过使用不同的弦法来塑造音乐形象是重要方式之一。
二胡名曲《红梅随想曲》是一部弦法对塑造音乐形象产生重要影响的成功典范。
作曲家吴厚元非常熟悉二胡弦法的特点并且在乐曲中把它应用得当，使得音乐形象和二胡弦法两者成功结合在一起。
《红梅随想曲》的片段中各种弦法对塑造作品中人物的不同形象的影响： 曲调调性色彩为明亮宽广，适合一些情绪比较激越和悲壮的音乐形象。
《红梅随想曲》中的引子用的正是这个弦法，该弦法音乐色彩明亮，展现出江姐雄浑豪放的气质。
曲调调性色彩柔和，适合表现人物温柔的性格。
《红梅随想曲》中的抒情慢板用的就是这个弦法，因此第一段旋律较为柔美、流畅，极富表现女性特有的温柔情感。
曲调调性色彩为轻巧，适合表现人物活泼、果断的性格。
《红梅随想曲》中的小快板第五段用的就是这个弦法，二胡以刚毅、果断的气质奏出流动的快速音型。
前两句用的是内弦演奏，力度较强，体现主人公坚毅和果断的性格，后两句用的是外弦演奏，力度较弱，体现主人公轻巧、跳跃的性格。
《红梅随想曲》立足于中国传统音乐的创作基点，同时又借鉴了许多西方音乐的作曲方法，为现代二胡曲的创作打开了一条新路。
作曲家主要使用了四种弦法：G调sol、re弦，C调re、la弦，D调do、sol弦，降B调mi、si弦。
而这些不同弦法的运用体现了主人公江姐性格的多面性。
这部作品的创作特色是在第二部分中使用了五个不同的弦法，通过频繁地转调来描写人物的不同性格。
通过以上举例表明：不同的二胡弦法能产生不同的艺术色彩，能对塑造作品中的音乐形象起到举足轻重的作用，作曲家只有熟悉二胡弦法的特点以及把它应用得当，才能把音乐形象和二胡弦法成功结合在一起，才能把音乐形象塑造得更加完美。
求悲曲，二胡的！
我强烈推荐secret garden的《lotus》，真的是听了就让人生出感觉！！不过这个不是二胡独奏，二胡只是主乐器。
二胡曲洪湖主题随想曲适合什么场合演奏？
《洪湖主题随想曲》根据歌剧中唱词的叙事经过，将主人公的故事一步一步呈现出来。
在引子后面，二胡音乐展现出的是第一个主题：韩英在敌人的监狱里面对母亲“深情话别”，“娘的眼泪。
似水淌，点点洒在儿心上。
”深情委婉的旋律唱出了韩英母女在生死别离的时候内心的依依不舍。
可是怕让母亲伤心，也怕挫败自己在敌人面前的锐气，韩英强忍着内心的伤痛不让眼泪流出来，这个画面、这份柔和细腻的情感是女性所有的。
《洪湖主题随想曲》通过二胡的各种滑音、揉弦、利用它近似人声的音色、运弓的力度等，将韩英在剧中的形象表现得淋漓尽致。
在剧中韩英是抱着必死之心与母亲告别的，“满腹的话儿，不知从何说。
”此时韩英的内心是纠结的，临死之前有很多的话想对母亲说，可是怕母亲难过，她又不能说。
第八小节对应的唱词“满腹的话儿”在休止了两拍半以后才接上下一句，韩英这种“欲言又止”的纠结心理在二胡音乐的切分音节奏上和休止上得以体现。
满腹的话想说又没说，最后变成对娘亲一声声深情的呼唤“娘啊!”二胡通过缠绵的运弓、慢速的呼吸、夸张的揉弦和 滑音将这份深情“呼唤”出来。
接下来，是韩英对过去生活的 回忆。
“娘说过那二十六年前..”在唱这一句的时候，韩英 的内心有着无尽的辛酸和痛苦，此处，二胡运弓的速度慢、使 用的弓段短、运弓力度也稍轻，这样奏出来的声音显得遥远， 这遥远的音色就把“回忆性”的场面描写得很到位。
随即这个乐段的情绪从辛酸转化为愤怒：“彭霸天，丧天良，霸走田地，抢占茅房， 把我的爹娘赶到那洪湖上..”韩英积 压在内心的仇恨一时涌上心头，此时的速度也加快了起来，力度也由弱变强了。
二胡运用急促的运弓刚健有力的音色将这份 “愤怒”迸发出来。
唱到爹爹丧命这一情景时，韩英是咬牙切 齿的，内心无比的恨意，二胡也通过四个十六分音符的重音把这 “咬牙切齿的恨”表现了出来。
随后音乐速度慢了下来，又回 到了悲痛又无奈的心情。
在这里，二胡运用颤弓的形式模仿人的哭泣声，很好的表达了韩英悲痛的内心。
从49小节开始，出 现了几个连续的切分音节奏，这里从回忆回到了现实，二胡通 过大幅度的运弓和重音斩钉截铁地将主人公不畏牺牲的英雄气 概表现出来。
接下来是快板部分，歌剧中“自从来了共产党， 洪湖的人们见了太阳”韩英的心情如雨过天晴，想到了共产党，她看到了希望，在唱这一段的时候，她是满怀欣喜满怀希 望的，内心非常激动。
二胡利用宽快弓奏出了韩英这份激动和 她与敌人血战到底的决心。
接着是一个歌唱性的乐段，这一段 描写的是主任公韩英对未来生活的畅想，此时她的内心是热情 的，她坚信“不久就会大天亮。
”二胡运用它潇洒自如的运弓 通过演奏者均匀的呼吸，将这份信念和热情推到极致。
乐曲的尾声是一个华彩性乐段， “儿要看天下劳苦的人们都解放”此 处，音乐激昂，字字有力，体现了韩英宁愿用自己生命换取革 命胜利的崇高品质。
为加强音乐的戏剧性，二胡多处采用由弱 到强的处理。
结束句上的“2”用强有力的音头带出来，并且逐 渐加快，在“4”上稍作停顿，然后用密集的颤弓在豪迈的情绪 中结束此曲。
尾声将一位心系群众的伟大女英雄形象表现得淋漓尽致。
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第三部分从散板发展，运用戏曲音乐中拖腔的要素，接著二胡由慢板深切的抒情，转入快板的高潮，经过一段二胡独奏的华彩乐段，进入第四部分。
第四部分为主题再现，《红梅赞》的主题在乐队壮阔地演出中展开，展现出奋斗的精神，最后二胡与乐队交织快速演奏，在强烈气势中结束。
《红梅随想曲》为作曲家吴厚元于1980年创作的一首单乐章式的二胡协奏曲，采用歌剧《江姐》的主题曲《红梅赞》及部份旋律为素材构思创作而成。
将二胡与民族乐团的音响统一布局，用抒情的第一人称写法，描写主人翁内心起伏迭宕的情感。
引子部分
引子的旋律一开始就由二胡开门见山地奏出核心主题，并以各种不同的音高作了四次引伸和模进，加上乐队的呼应与烘托，似序曲般地将音乐带入第一乐章，亦把听众的感情带进了音乐所提示的意境中。
第一乐章
第一乐章以《红梅赞》的旋律为音乐主题，由二胡以中速奏出优美完整的主题，并进一步加以变奏和展开，随之由乐队演奏主题。
它通过描绘红梅凌寒开放、傲霜斗雪的高贵气质，赞美了红梅朴实无华的高尚品格和乐观向上的精神，既升华了内心世界的美，又歌颂了辉煌灿烂的美好事业。
第二乐章
第二乐章为活泼的小快板，在乐队热烈的节奏音型伴奏下，二胡奏出了副部主题，刻画出充满理想的乐观主义精神，表达了红梅在面对困难时的不屈精神。
第三乐章
第三乐章从散板开始，运用了戏曲音乐的拖腔，并引伸发展了核心主题，是深情的倾诉，像回忆并展望美好的未来。
音乐由抒情的慢板发展到紧拉慢唱的快板，逐渐推向高潮，并引入二胡独奏的华彩乐段。
二胡深情的倾诉，缓慢而充满哀思的段落表现出对亲人的哀悼和思念。
第四乐章
第四乐章是再现部，是全曲的再现和总结。
乐队奏出了原歌剧《江姐》的主题歌《红梅赞》的主题音乐，歌颂了“三九严寒何所惧”的红梅品格和勇往直前的奋斗精神，从而将全曲推向高潮。
最后，用副部在主调上的再现作为急板的结尾部，二胡与乐队的角力更加激烈。
乐队最后奏出主题，以千军万马之势、雷霆万钧之力的磅礴气势结束在急板的核心主题音调中，表示不屈的红梅精神最终都会取得胜利，就好像“红梅花儿开，朵朵放光彩”。
人物形象是一部作品的核心所在。
尽管有些作品是以山水风景为主，但始终都离不开当地的风土人情，作者借景来抒发心中的情感。
一部优秀的二胡作品，它的人物描写是非常重要的，作曲家们通过各种方式把作品中的音乐形象塑造得活灵活现，而其中通过使用不同的弦法来塑造音乐形象是重要方式之一。
二胡名曲《红梅随想曲》是一部弦法对塑造音乐形象产生重要影响的成功典范。
作曲家吴厚元非常熟悉二胡弦法的特点并且在乐曲中把它应用得当，使得音乐形象和二胡弦法两者成功结合在一起。
《红梅随想曲》的片段中各种弦法对塑造作品中人物的不同形象的影响： 曲调调性色彩为明亮宽广，适合一些情绪比较激越和悲壮的音乐形象。
《红梅随想曲》中的引子用的正是这个弦法，该弦法音乐色彩明亮，展现出江姐雄浑豪放的气质。
曲调调性色彩柔和，适合表现人物温柔的性格。
《红梅随想曲》中的抒情慢板用的就是这个弦法，因此第一段旋律较为柔美、流畅，极富表现女性特有的温柔情感。
曲调调性色彩为轻巧，适合表现人物活泼、果断的性格。
《红梅随想曲》中的小快板第五段用的就是这个弦法，二胡以刚毅、果断的气质奏出流动的快速音型。
前两句用的是内弦演奏，力度较强，体现主人公坚毅和果断的性格，后两句用的是外弦演奏，力度较弱，体现主人公轻巧、跳跃的性格。
《红梅随想曲》立足于中国传统音乐的创作基点，同时又借鉴了许多西方音乐的作曲方法，为现代二胡曲的创作打开了一条新路。
作曲家主要使用了四种弦法：G调sol、re弦，C调re、la弦，D调do、sol弦，降B调mi、si弦。
而这些不同弦法的运用体现了主人公江姐性格的多面性。
这部作品的创作特色是在第二部分中使用了五个不同的弦法，通过频繁地转调来描写人物的不同性格。
通过以上举例表明：不同的二胡弦法能产生不同的艺术色彩，能对塑造作品中的音乐形象起到举足轻重的作用，作曲家只有熟悉二胡弦法的特点以及把它应用得当，才能把音乐形象和二胡弦法成功结合在一起，才能把音乐形象塑造得更加完美。
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二胡曲洪湖主题随想曲适合什么场合演奏？
《洪湖主题随想曲》根据歌剧中唱词的叙事经过，将主人公的故事一步一步呈现出来。
在引子后面，二胡音乐展现出的是第一个主题：韩英在敌人的监狱里面对母亲“深情话别”，“娘的眼泪。
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”深情委婉的旋律唱出了韩英母女在生死别离的时候内心的依依不舍。
可是怕让母亲伤心，也怕挫败自己在敌人面前的锐气，韩英强忍着内心的伤痛不让眼泪流出来，这个画面、这份柔和细腻的情感是女性所有的。
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随即这个乐段的情绪从辛酸转化为愤怒：“彭霸天，丧天良，霸走田地，抢占茅房， 把我的爹娘赶到那洪湖上..”韩英积 压在内心的仇恨一时涌上心头，此时的速度也加快了起来，力度也由弱变强了。
二胡运用急促的运弓刚健有力的音色将这份 “愤怒”迸发出来。
唱到爹爹丧命这一情景时，韩英是咬牙切 齿的，内心无比的恨意，二胡也通过四个十六分音符的重音把这 “咬牙切齿的恨”表现了出来。
随后音乐速度慢了下来，又回 到了悲痛又无奈的心情。
在这里，二胡运用颤弓的形式模仿人的哭泣声，很好的表达了韩英悲痛的内心。
从49小节开始，出 现了几个连续的切分音节奏，这里从回忆回到了现实，二胡通 过大幅度的运弓和重音斩钉截铁地将主人公不畏牺牲的英雄气 概表现出来。
接下来是快板部分，歌剧中“自从来了共产党， 洪湖的人们见了太阳”韩英的心情如雨过天晴，想到了共产党，她看到了希望，在唱这一段的时候，她是满怀欣喜满怀希 望的，内心非常激动。
二胡利用宽快弓奏出了韩英这份激动和 她与敌人血战到底的决心。
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